形状从上到下都是一样的粗细。简单来说就是一根细长的香肠状的东西拖在脸中间。从我五十多岁当沙弥的过去,到现在晋升内道场,心里一直受着这个鼻子的折磨。这不仅是因为我是一个将来应该向往净土的和尚,也是因为我的鼻子不适合;其实我不想让任何人知道他在乎鼻子。在平时的交谈中,我也最怕说鼻子这个词。
[摘要]一个冬天的傍晚,火车即将启动。一个拿着三等票的乡下姑娘闯进了“我”所在的二等车厢。她粗俗的脸,邋遢的打扮,二等三等的傻气,都让我不开心。火车进入隧道后,女孩坚持要开窗。“我”冷眼旁观,希望窗户不要打开。车窗打开后,吹进车厢的污浊空气让我对女孩更加不满。火车驶出隧道后不久,她突然探出车窗,抱着五六个橘子朝站在道岔处的三个男生扔去。
这温馨的画面让“我”记在心里,也让“我”由衷地感到幸福。【作品选】一个阴沉的冬夜,我坐在从横须贺出发的上行二等车厢的角落里,等待笛声响起。车里的电灯已经亮了。难得的是车上除了我没有其他乘客。看着窗外,今天和往常不一样。昏暗的站台上,没有人给我送行。只讲一只关在笼子里的小狗,时不时的叫几声。
芥川最神奇的是,他的很多作品都是根据已有的传说和故事稍作改编。但是这几个变化可以赋予故事另一种比以前更耐人寻味的意义。首先看他的小说风格:洁癖。不要一辈子写粗鄙的文学。干净是芥川文学的魅力。文笔脱俗,狂放飘逸,有着白人的性格和爱伦坡的诡异。艺术敏感,追求形式,强烈在意风格和结构。正如他所说,“鄙视技能的人,根本不懂艺术。
摘花飞叶会伤人。他的小说题材大多取自历史,而《今昔物语》是最常用的原著,很多取材于中国古籍。他通过阅读创作作品。从某种意义上说,他写的不仅仅是历史背景中的故事,而是他那个时代的经历。他优雅的文章背后隐藏的是沉重的黑暗。在谈到-1龙之介的作品时,鲁迅说:“用得最多的主题是希望之后的焦虑,或不安时的心情。
芥川龙之介及其作品鲁迅先生在比较长篇小说和短篇小说时,曾作过这样一个生动的比喻:“短篇小说在高耸辉煌的丰碑底部的文学旁边,仍然有充分的权利存在。不仅大小有高有低,还以生活在大伽蓝为例,但看到所有的人都非常壮观,令人眼花缭乱,让观者飞驰而过。而细看一个雕塑一幅画的底子,虽然很小,收益却更清晰,然后推广到所有,感觉越来越踏实,所以那些才最终被重视。
只在一瞬间,但还是有点遗憾,我对全貌了解的不多。我用一只眼睛和几秒钟的时间,从各种风格、作者和我写的东西中学到了很多,“用这两段话来形容大正时代的日本短篇小说白驹-1龙之介的作品最合适不过了。他的很多短篇小说,从题材到形式,都很独特,不落俗套,他常常用短短的篇幅用三两个人物来表达自己的主题,不同程度地反映了时代某一方面的本质。