形状从上到下都是一样的粗细。简单来说就是一根细长的香肠状的东西拖在脸中间。从我五十多岁当沙弥的过去，到现在晋升内道场，心里一直受着这个鼻子的折磨。这不仅是因为我是一个将来应该向往净土的和尚，也是因为我的鼻子不适合；其实我不想让任何人知道他在乎鼻子。在平时的交谈中，我也最怕说鼻子这个词。
[摘要]一个冬天的傍晚，火车即将启动。一个拿着三等票的乡下姑娘闯进了“我”所在的二等车厢。她粗俗的脸，邋遢的打扮，二等三等的傻气，都让我不开心。火车进入隧道后，女孩坚持要开窗。“我”冷眼旁观，希望窗户不要打开。车窗打开后，吹进车厢的污浊空气让我对女孩更加不满。火车驶出隧道后不久，她突然探出车窗，抱着五六个橘子朝站在道岔处的三个男生扔去。
这温馨的画面让“我”记在心里，也让“我”由衷地感到幸福。【作品选】一个阴沉的冬夜，我坐在从横须贺出发的上行二等车厢的角落里，等待笛声响起。车里的电灯已经亮了。难得的是车上除了我没有其他乘客。看着窗外，今天和往常不一样。昏暗的站台上，没有人给我送行。只讲一只关在笼子里的小狗，时不时的叫几声。
芥川最神奇的是，他的很多作品都是根据已有的传说和故事稍作改编。但是这几个变化可以赋予故事另一种比以前更耐人寻味的意义。首先看他的小说风格:洁癖。不要一辈子写粗鄙的文学。干净是芥川文学的魅力。文笔脱俗，狂放飘逸，有着白人的性格和爱伦坡的诡异。艺术敏感，追求形式，强烈在意风格和结构。正如他所说，“鄙视技能的人，根本不懂艺术。
摘花飞叶会伤人。他的小说题材大多取自历史，而《今昔物语》是最常用的原著，很多取材于中国古籍。他通过阅读创作作品。从某种意义上说，他写的不仅仅是历史背景中的故事，而是他那个时代的经历。他优雅的文章背后隐藏的是沉重的黑暗。在谈到-1龙之介的作品时，鲁迅说:“用得最多的主题是希望之后的焦虑，或不安时的心情。
芥川龙之介及其作品鲁迅先生在比较长篇小说和短篇小说时，曾作过这样一个生动的比喻:“短篇小说在高耸辉煌的丰碑底部的文学旁边，仍然有充分的权利存在。不仅大小有高有低，还以生活在大伽蓝为例，但看到所有的人都非常壮观，令人眼花缭乱，让观者飞驰而过。而细看一个雕塑一幅画的底子，虽然很小，收益却更清晰，然后推广到所有，感觉越来越踏实，所以那些才最终被重视。
只在一瞬间，但还是有点遗憾，我对全貌了解的不多。我用一只眼睛和几秒钟的时间，从各种风格、作者和我写的东西中学到了很多，“用这两段话来形容大正时代的日本短篇小说白驹-1龙之介的作品最合适不过了。他的很多短篇小说，从题材到形式，都很独特，不落俗套，他常常用短短的篇幅用三两个人物来表达自己的主题，不同程度地反映了时代某一方面的本质。
